「我が時代――戦後俳句の私的風景」４．／ 筑紫磐井

十時海彦（２）

遡るが、十時海彦の活躍を見ておこう。「沖」では昭和４６年から「俳句コンクール」と題して、公募作品を募集した。十時は早くもその第２回（４７年）で入賞している。全１５句を掲げてみよう。

第二回俳句コンクール　入選三位

     愛虫抄    十時海彦 

でで虫や父はギリシャの海ゆくころ　 

昼寝覚蝶の羽音を聞きし如し 

くしゃみすれば幽かに灯る螢籠 

燃え上がる火蛾の総身透くばかり 

あめつちの一点に持す唖の蟬　 

天道虫ねむるや天の七つ星 

黄金虫胸に脚抱き死を夢む 

窮すれば羽持ちて逃ぐ油虫 

子蟷螂己が影にさへ斧を挙ぐ 

でで虫の殻膨らます海の音 

でで虫の渦に潮騒吸はれつぐ 

夕かなかな我が胸腔は響き易く　 

旅の果てに見しは破船と浜昼顔 

夜を泳ぐ首から下は玻璃となり 

夕月や朝（あした）に撒きし山羊を呼ぶ

十時海彦（とときうみひこ）略歴
本名　玉井日出夫
昭和二十三年九月、松山に生まる。東京大学生。四十三年、小佐田哲男助教授の「作句ゼミ」に参加、俳句の手ほどきを受ける。四十六年六月号より「沖」に投句。現在、東大学生俳句会員。

第１句から第１２句は虫を、この作者らしいテーマ詠だが、全体に題詠っぽい趣が強い。「燃え上がる火蛾の総身透くばかり」は火蛾の解説のようであるし、「子蟷螂己が影にさへ斧を挙ぐ」は蟷螂の題を与えられればこのような句は生まれそうである。しかし詠みぶりが若々しいのと、写生俳句に食傷していた昭和４０年代後半の新しい俳句雑誌としては新鮮な感じを与えたのだろう。元々沖は理屈っぽいから（その理由は前々回述べた通りである）違和感は少なかったのかも知れない。

そんな中でも次の３句は題詠であるにしても、飛躍があり、その飛躍が新しい叙情を産んでいるようである。

でで虫や父はギリシャの海ゆくころ　 

あめつちの一点に持す唖の蟬　 

夕かなかな我が胸腔は響き易く　

第１３句から第１５句は、虫の句が種切れになったのか虫以外の素材であるが、却って自然な詠みぶりで好感が持てる。写実の背景に若い情感が漂っているように見えるのである。

旅の果てに見しは破船と浜昼顔 

夕月や朝（あした）に撒きし山羊を呼ぶ

このコンクールの応募総数は不明であるが、十時の他には大屋と大関が応募している。能村登四郎や林翔が期待している程、若手たちは熱していなかったようにも思える。なお、大屋もテーマ俳句で応募しているから、日常詠での勝負は若い世代に取ってみると苦手だったようだ。

十時は、その後評論にも活発に挑戦し、受賞直後は長編評論「理念型としての俳句」（４８年１・２月）を執筆、３周年記念号（４８年１０月）の評論コンクールでは「虚実論体系」で３位入賞、５周年記念号（５０年１０月）の評論コンクールでは「切字論」で大関、筑紫とともに同点１位入賞を果たしている。昭和４０年代後期、すなわち沖創刊直後の若手有力論客であった。正木ゆう子も、中原道夫も、小沢克己も登場する前の時代であった。

「我が時代――戦後俳句の私的風景」 ３. ／ 筑紫磐井

十時海彦（１）

十時海彦が当時の「沖」の花形であったことは既に前回述べた通りである。４９年度の「特集・沖の２０代」には次のような作品を発表しているが、今回の俳句は、それまでの俳句とは全く違う（当然４８年の特集とも違う）、切字だらけの俳句であり、従来の「沖」風に対して全く対抗するものであった。その意味ではけれん味たっぷりの、野心的な作品であったということができる。

     白椿
                十時海彦 

白椿この世の雨を溜めにけり 

春暁や雲も瀬をなす奥吉野 

雨風に堪ふるすがたの柳かな 

蘆の芽にこの世の水の広さかな 

鮎釣に山影移りゐたりけり 

三寸の徹頭徹尾百足虫なり 

襖絵の山河を流るる蚊遣かな 

花火師も終の花火は見上げけり 

風連れて風鈴売の通りけり 

蓮咲きて坐るに痛き花弁かな

ちなみに、昨年以上に「沖」風があふれていたこの年の「特集・沖の２０代」作品では、十時海彦の切字だらけの俳句はあまり評価が高くなかった。沖の主要同人による誌上句会では、ほとんど点が集まっていない。例えば上品ではあるが「花火師も終の花火は見上げけり」は川柳に近いと見えたかもしれない。切字を入れてしまうと、それ以外の風景・景物がすべて常套的に見えてきてしまうことが分かるのである。いわゆる「２句１章」にならないのが、沖のイメージ俳句の問題であった。その意味では、貴重な失敗であった。

補足的情報を。十時海彦は東大俳句会に属していたが、当時の東大俳句会は、工学部造船学科助教授小佐田哲男氏の指導の下で「原生林」という雑誌を持っていた。同誌編集長であった西村我尼吾の話によると、多くの精鋭を擁した東大俳句会は、会員を「沖」や「鷹」など俳壇の主要雑誌に割り当てて活動させ、全俳壇制覇を狙っていたらしい。如何にも東大らしい発想だ。そして、その中で「沖」に割り当てられたのが十時海彦だったという。

東大俳句会のこの戦略は成功したのかどうか。東大俳句会系の人は多く現在は「天為」に集中してしまったから、俳壇の一角は占めるものの、主要結社の主宰者、編集長のあらかたが東大俳句会出身であるというような全俳壇制覇の野望までは達成できていないようである。「天為」以外では一匹狼となってしまった人が多く、東大俳句会としての結集力も持っていないようだ。だいたい、戦後生まれ世代の脚光を浴びる俳人の中に東大俳句会系の作家の割合も決して多くはないのがそのいい証拠である。全俳壇制覇の野望は潰えたといってよいかもしれない。これは、実業界や官界で通用した東大システムがもはや戦後俳壇で通用しないということも意味している（戦前の４Ｓ時代の秋桜子・誓子・素十・青邨・風生、人間探究派時代の草田男までは通用していたのだからこれはすごいといえよう）。
それでも、俳句甲子園での優勝を争う開成高校よりは、戦略性に富み、スケールが大きかったという点で評価はできるだろう。最近の東大俳句会よりは、早稲田俳句会の方が多少ともこうした戦略性を見せているといってよいかもしれない。