「我が時代――戦後俳句の私的風景」４．／ 筑紫磐井

十時海彦（２）

遡るが、十時海彦の活躍を見ておこう。「沖」では昭和４６年から「俳句コンクール」と題して、公募作品を募集した。十時は早くもその第２回（４７年）で入賞している。全１５句を掲げてみよう。

第二回俳句コンクール　入選三位

     愛虫抄    十時海彦 

でで虫や父はギリシャの海ゆくころ　 

昼寝覚蝶の羽音を聞きし如し 

くしゃみすれば幽かに灯る螢籠 

燃え上がる火蛾の総身透くばかり 

あめつちの一点に持す唖の蟬　 

天道虫ねむるや天の七つ星 

黄金虫胸に脚抱き死を夢む 

窮すれば羽持ちて逃ぐ油虫 

子蟷螂己が影にさへ斧を挙ぐ 

でで虫の殻膨らます海の音 

でで虫の渦に潮騒吸はれつぐ 

夕かなかな我が胸腔は響き易く　 

旅の果てに見しは破船と浜昼顔 

夜を泳ぐ首から下は玻璃となり 

夕月や朝（あした）に撒きし山羊を呼ぶ

十時海彦（とときうみひこ）略歴
本名　玉井日出夫
昭和二十三年九月、松山に生まる。東京大学生。四十三年、小佐田哲男助教授の「作句ゼミ」に参加、俳句の手ほどきを受ける。四十六年六月号より「沖」に投句。現在、東大学生俳句会員。

第１句から第１２句は虫を、この作者らしいテーマ詠だが、全体に題詠っぽい趣が強い。「燃え上がる火蛾の総身透くばかり」は火蛾の解説のようであるし、「子蟷螂己が影にさへ斧を挙ぐ」は蟷螂の題を与えられればこのような句は生まれそうである。しかし詠みぶりが若々しいのと、写生俳句に食傷していた昭和４０年代後半の新しい俳句雑誌としては新鮮な感じを与えたのだろう。元々沖は理屈っぽいから（その理由は前々回述べた通りである）違和感は少なかったのかも知れない。

そんな中でも次の３句は題詠であるにしても、飛躍があり、その飛躍が新しい叙情を産んでいるようである。

でで虫や父はギリシャの海ゆくころ　 

あめつちの一点に持す唖の蟬　 

夕かなかな我が胸腔は響き易く　

第１３句から第１５句は、虫の句が種切れになったのか虫以外の素材であるが、却って自然な詠みぶりで好感が持てる。写実の背景に若い情感が漂っているように見えるのである。

旅の果てに見しは破船と浜昼顔 

夕月や朝（あした）に撒きし山羊を呼ぶ

このコンクールの応募総数は不明であるが、十時の他には大屋と大関が応募している。能村登四郎や林翔が期待している程、若手たちは熱していなかったようにも思える。なお、大屋もテーマ俳句で応募しているから、日常詠での勝負は若い世代に取ってみると苦手だったようだ。

十時は、その後評論にも活発に挑戦し、受賞直後は長編評論「理念型としての俳句」（４８年１・２月）を執筆、３周年記念号（４８年１０月）の評論コンクールでは「虚実論体系」で３位入賞、５周年記念号（５０年１０月）の評論コンクールでは「切字論」で大関、筑紫とともに同点１位入賞を果たしている。昭和４０年代後期、すなわち沖創刊直後の若手有力論客であった。正木ゆう子も、中原道夫も、小沢克己も登場する前の時代であった。